Techniken und Tipps

Plein Air Tips, Teil 2: Sun Vs. Schatten

Plein Air Tips, Teil 2: Sun Vs. Schatten

Von den vielen Problemen, die bei der Arbeit vor Ort auftreten können, ist die Arbeit im Schatten oder bei vollem Sonnenlicht eines der störendsten. Nachdem ich über 25 Jahre damit zu kämpfen hatte, habe ich einige Beobachtungen, die sich als hilfreich erweisen könnten.

Analysieren Sie zunächst die Richtung, in die sich das Sonnenlicht bewegt. Dies wird sich als hilfreich erweisen, da Sie längere Zeit am selben Ort arbeiten werden. Andernfalls erscheinen Pastellfarben aus der Palette auf der Malfläche völlig anders, was die Zusammenarbeit von Geist und Auge verwirrt. Versuchen Sie nach Möglichkeit, die Staffelei so zu positionieren, dass die Malfläche im Schatten liegt.

Verwenden Sie zum Schattieren der offenen Palette einen neutralen Regenschirm wie den „Best Brella“ (www.bestbrella.com). Dies kann direkt an der Staffelei befestigt werden. Als freistehende Alternative funktioniert der von Dakota Art Pastels (www.dakotapastels.com) erhältliche „Shade Buddy“, der einen Bodenstapelhalter verwendet, gut. Umgekehrt ein großer klare Luft Der Regenschirm kann an einem zusätzlichen Kamerastativ befestigt werden, sodass er sich bei Lichtwechsel leicht bewegen lässt. Regenschirme zum Arbeiten en plein air haben sich in den letzten Jahren ziemlich verbessert und zum Glück gibt es eine Reihe guter Möglichkeiten. Erforschen Sie, was andere Künstler verwenden, und überprüfen Sie die klare Luft Lieferanten, um herauszufinden, was neu ist (siehe frühere Blogs zur Verwendung von Regenschirmen vom 15. und 21. Juli 2008).

Wenn es nicht Praktisch, um Ihr Bild und Ihre Palette in einem konstant offenen Schatten zu positionieren, oder wenn die Umgebung extrem hell ist, was es schwierig macht, Ihre Pastellauswahl genau zu bestimmen, ist die Arbeit bei vollem Sonnenlicht die beste Option. Da einzelne Pastellstifte in diesem Szenario immer heller aussehen, ist es unerlässlich, dass die Wert- und Chroma-Bezeichnungen in der Palette gut organisiert sind.

Das Tragen von Sonnenbrillen ist eine weitere Option, sofern diese farbneutral sind und während des gesamten Malprozesses gleichmäßig getragen werden. Wählen Sie die neutralste graue Sonnenbrille und vermeiden Sie zu dunkle Gläser. Fischereiläden sind gute Ressourcen. Derzeit sind polarisierte Linsen sehr beliebt. Wenn möglich, finden Sie gute Objektive, die nicht polarisiert sind. Sie sehen die Szene mit bloßem menschlichen Auge. Wenn nicht, stellen Sie fest, dass das, was Sie erleben, dem Foto ähnelt, das mit einem am Objektiv angebrachten Polarisationsfilter aufgenommen wurde. Entfernte blaue Trübungen werden verringert und Oberflächenreflexionen nahezu beseitigt. In extrem hellen Situationen musste ich kürzlich wieder eine Sonnenbrille tragen, um meine Augen zu schützen. Mit ein wenig Übung und Disziplin kann es getan werden. Kleinere Anpassungen am Bild können später im Studio vorgenommen werden.

Der beste Rat ist, konsequent zu sein. Durch Versuch und Irrtum lernen wir Lösungen, die es uns letztendlich ermöglichen, intuitiv auf die Mal-Situationen zu reagieren, in denen wir uns befinden. Ob wir im Schatten oder in der Sonne arbeiten, ein gutes Bild ist das Ziel.


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