Zeichnung

3 Ölmaler zum Verlieben

3 Ölmaler zum Verlieben



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Durch unseren über 60-jährigen Wettbewerb hatten wir das Vergnügen, so viele erstaunliche, inspirierende Künstler kennenzulernen, von denen einige nach einer gewissen Zeit wieder zur Kunst zurückkehren oder die Praxis nach der Pensionierung wieder aufnehmen. Erfahren Sie unten mehr von 3 unserer Lieblingsölmaler, von denen jeder seinen eigenen Prozess und seine eigene Geschichte hat.


John Seerey-Lester | seerey-lester.com

Die Bühne bereiten für Schlafwandler: Es war Herbst 1908 und dies war Dr. Hoey, dessen Kenntnis des Nzoia-Landes für diesen Teil der Safari benötigt wurde. Kurz nach Einbruch der Dunkelheit gegen Ende der Safari wurde Rainsford mitgeteilt, dass eine Elefantenherde ins Lager unterwegs sei. Die Tiere näherten sich innerhalb der Lagergrenzen, aber Rainsford beschloss, nicht zu schießen; Er hatte seinen Wunsch verloren, einen anderen Elefanten zu töten. Als er sah, wie die Herde friedlich in die Nacht zog, sagte er über sie: „Sie sind zu groß, zu alt und weise, um als bloßes Wild eingestuft zu werden.“ Er kehrte nie nach Afrika zurück.

Ich habe darauf geachtet, mit dieser Szene so genau wie möglich zu sein, einschließlich der Platzierung der Southern Cross-Konstellation am Nachthimmel und des warmen Lichts aus dem Zelt als Kontrast zur kühlen Mondlichtszene. Ich male ausschließlich aus dem Leben an Orten auf der ganzen Welt und benutze Modelle, um die Szenen in meinem Studio nachzubilden. Alle Artefakte, einschließlich historischer Waffen, Kisten, Kaffeekannen, Zelte und Kostüme, stammen aus meiner eigenen Sammlung. Ich habe sogar eine "Theodore Roosevelt" -Brille, die ich mehrmals benutzt habe.

George Shipperley | georgeshipperley.com

Ich kann den Wald vor lauter Bäumen nicht sehen ist eine Szene aus meiner Fantasie, die auf meinen Beobachtungen von Birken im Mittleren Westen, wo ich lebe, und während meiner Reisen basiert. Ich übersehen oft die einfache, natürliche Schönheit meines Landes, deshalb wollte ich das Wunder betonen, mit einem Wäldchen Birken konfrontiert zu werden, und seine Herbstfarben und raschelnden Blätter bezeugen.

Die Erfahrung hat mich gelehrt, mit Ölpastellen dunkel bis hell zu malen, insbesondere wenn ich eine dicht bewachsene Waldszene darstelle. Mit dieser Methode kann ich mehrere Schichten abgestufter, hellerer Werte über die dunklen Massen hinzufügen, um Dichte aufzubauen und Tiefe zu erzeugen. Vor und während meiner Schichtung benutze ich jedoch eine Rasierklinge mit geraden Kanten, um die Baumstämme und kompositorisch wichtigen Zweige aus der dunklen Masse herauszukratzen. Mit den Umrissen der Bäume, die permanent in das Brett eingebettet sind, kann ich mit dem Muster arbeiten und reine oder kombinierte Farben hinzufügen, ohne meine ursprüngliche Komposition zu verlieren. Manchmal erzeugt der Kratzrückstand eine Farbkombination, die keiner weiteren Verbesserung bedarf.

Marc Chatov | chatovstudio.com

Ich beginne ein Bild, indem ich die Objekte mit einer dünnen, rohen Umbra-Wäsche auf weißem Grund einmasse. Dann finde ich meine Hintergrundfarbe und Block in den Bereichen um meine Formen mit einem impressionistischen, offenen Strich. Ich zeichne meine Objekte sorgfältig mit einer warmen, dunklen Mischung aus Dioxazinpurpur und transparentem Oxidrot. Ich arbeite von Dunkelheit zu Licht und halte meine Schatten schlank und die Lichter pastoser. Auf dem Wasserkrug habe ich Messerarbeiten zusammen mit einigen Glasuren und Tropfen verwendet, um eine Textur zu erzeugen. In meiner Farbauswahl habe ich ständig warm gegen kühle Töne gespielt. Der Hintergrund wurde mit einer Mutterfarbe entwickelt - einem Grau, das ich durch Mischen aller Farbmischungen auf meiner Palette erreiche.

Ich bin in der reichen Kultur des Ateliers meiner Familie aufgewachsen und war den akademischen Prinzipien der Kunst und Fachleuten der Kunstwelt ausgesetzt. Schon in jungen Jahren habe ich miterlebt, wie sie die Welt auf Leinwand übersetzt haben.


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